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诗词格律入门,
送魏大将军（一东） [唐]陈子昂 匈奴犹未灭，魏绛复从戎。 △ 怅别三河道，言追六郡雄。 △ 雁山横代北，狐塞接云中。 △ 勿使燕然上，惟留汉将功。 △
喜见外弟又言别（二冬） [唐]李益 十年离乱后，长大一相逢。 △ 问姓惊初见，称名忆旧容。 △ 别来沧海事，语罢暮天钟。 △ 明日巴陵道，秋山又几重。 △ 五律第一句，多数是不押韵的，七律第一句，多数是押韵的。由于第一句押韵并不是严格规定的，因此第一句的韵脚也可以不太严格，用邻近的韵脚也是可以的。宋代以后更成了风气。譬如：
清 明 [唐]杜牧 清明时节雨纷，路上行人欲断魂。 △ △ 借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。 △
山园小梅 [宋]林和靖 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 △ △ 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 △ 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 △ 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 △ 这两首诗用的都是十三元的韵，但是《清明》第一句韵脚却用了十二文的 “纷”字，《山园小梅》第一句韵脚却用了一先的“妍”字。 所谓“邻韵”，除了江和阳，佳和麻，蒸和侵合用很罕见之外，其他大致可以按照十韵的次序，以排列相近而音又相似的韵为邻韵，可分为以下八类： 一 东、冬为一类； 二 支微齐为一类； 三 鱼虞为一类； 四 佳灰为一类； 五 真文元寒删先六韵为一类； 六 萧肴豪为一类； 七 庚青蒸为一类； 八 覃盐咸为一类。 以上说的这些律诗用韵的严格性，只是为了了解古代律律诗的原貌。其实，今天我们来写律诗，因为是写给同时代的人看的，就不必拘泥于古人的诗韵限制。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，就应该都是可以的，不过最好是注明用现代语音来用韵，读者可以参见本文作者的另一《诗韵全编—现代汉语语音》）
第三节 律诗的平仄
律诗必须讲究平仄，这可以说是律诗中最重要的因素。律诗使用平仄的规则，一直影响到后来的词、曲。
（一）五 律
五言律诗的平仄，只有四个类型，可以构成两联。就是： 仄仄平平仄 a，仄仄仄平平 A。 平平平仄仄 b，平平仄仄平 B。
每句后的英文字母表示每种格式：a、A都是仄头(仄声开头)，b、B都是平头(平声开头)。有这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式 (其实只有两种基本格式)： （1）仄起式（首句第一字是仄声） 仄仄平平仄 a，平平仄仄平 B。 平平平仄仄 b，仄仄仄平平 A。 仄仄平平仄 a，平平仄仄平 B。 平平平仄仄 b，仄仄仄平平 A。 （出句第一个字都可平可仄；如果第一句最后一个字押韵，就 是仄仄仄平平 A，其余不变。）
季秋苏五弟缨江楼夜宴 [唐] 杜甫
对月哪无酒，登楼况有江。 听歌惊白发，笑舞拓秋窗。 尊蚁添相续，沙鸥并一双。 尽怜君醉倒，更觉片心降。 （首句不入韵）
从 军 行 [唐]杨炯 烽火照五京，心中自不平。 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 云暗凋旗画，风多杂鼓声。 宁为百夫长，胜作一书生。 （首句入韵）
（2）平起式（首句第一字是平声） 平平平仄仄 b，仄仄仄平平 A。 仄仄平平仄 a，平平仄仄平 B。 平平平仄仄 b，仄仄仄平平 A。 仄仄平平仄 a，平平仄仄平 B。 （出句第一个字都可平可仄；如果第一句最后一字押韵，就是 平平仄仄平 B，其余不变。） 春日登楼怀归 [宋] 寇准 高楼聊引望，杳杳一川平。 野水无人渡，孤舟尽日横。 荒村生断霭，古寺语流莺。 旧业遥清渭，沉思忽自惊。 （首句不入韵）
答白刑部闻新蝉 [唐] 刘禹锡
蝉声未发前，已自感流年。 一入凄凉耳，如闻断续弦。 晴清依露叶，晚急畏霞天。 何事秋卿咏，逢时亦悄然。 （首句入韵）
一、三、五、七这四个出句开头两个字如果是平头（即平平），那么二、四、六、八四个对句开头两个字就必须是仄头（即仄仄）；出句如果是仄头，对句就必须是平头。这叫做“对”。律诗共八句，出句和对句合称为一联。一共有四联，。分别是首联（一、二句），颔联（三、四句），颈联（五六句）和尾联（七、八句）。上一联的对句如果是平头，，下一联的出句必须也是平头；上一联的对句如果是仄头，下一联的出句必须也是仄头。这叫做“粘”。 五言排律是五言律诗的延长，五言律绝是五言律诗的减半，因此，五言排律或五言律绝都只要依照五言律诗的平仄，不违反“粘”“对”的规则就可以了。
（二） 七律的平仄
七律就是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的前面加上一个两字的头。仄上加平，平上加仄。因此，七律的平仄也只有四个类型，也可以构成两联，即： 平平仄仄平平仄 a，平平仄仄仄平平A。 仄仄平平平仄仄 b，仄仄平平仄仄平B。 由这两联的平仄错综变化，也可以构成七律的四种平仄格式(也只有两种基本格式)： （1）仄起式 (仄)仄平平仄仄平 B， (平)平(仄)仄仄平平 A。 (平)平(仄)仄平平仄 a， (仄)仄平平仄仄平 B。 (仄)仄(平)平平仄仄 b， (平)平(仄)仄仄平平 A。 (平)平(仄)仄平平仄 a， (仄)仄平平仄仄平 B。 （字外加括号表示可平可仄。）
题李居士幽居 [晚唐]温庭筠
水玉簪头白角巾，瑶琴寂历拂轻尘。 浓阴似帐红薇晚，细雨如烟碧草新。 隔竹见笼疑有鹤，卷帘看昼静无人。 南窗自有忘机友，谷口徒称邓子真。 （首句入韵） 另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变：
寄殷协律 [唐] 白居易
五崴优游同过日，一朝消散似浮云。 琴书酒伴皆抛我，雪月花时最忆君。 几度听鸡过白日，亦曾骑马咏红裙。 吴娘暮雨潇潇曲。自别江南更不闻。 （首句不入韵） （2）平起式 (平)平(仄)仄仄平平A，(仄)仄平平仄仄平B。 (仄)仄(平)平平仄仄b, (平)平(仄)仄仄平平A。 (平)平(仄)仄平平仄a, (仄)仄平平仄仄平B。 (仄)仄(平)平平仄仄b，(平)平(仄)仄仄平平A. （字外加括号表示可平可仄。）
诸 将 [唐] 杜甫
锦江春色逐人来，巫峡清秋万壑哀。 正忆往时严仆射，共迎车使望乡台。 主恩前后三持节，军令分明数举杯。 西蜀地形天下险，安慰须仗出群才。 （首句入韵。“逐”是入声）
另一式，第一句改为（平）平（仄）仄平平仄，其余不变。 城上夜宴 [唐] 白居易
留春不住登城望，惜夜相将秉烛游。 风月万家河两岸，笙歌一曲郡西楼。 诗听越客吟何苦，酒被吴娃劝不休。 从道人生都是梦，梦中欢笑亦胜愁。 （首句不入韵）
（三） 粘 对
律诗的平仄有“粘对”的规则，目的是使得平仄具有规律和多样化，以达到朗读时抑扬顿挫，错落有致。 对，就是相对，也就是平对仄，仄对平，也就是上文所说的，在对句中，平仄是相对立的。五律的“对”，只有两幅对联的形式，即： （1）仄仄平平仄，平平仄仄平。 （2）平平平仄仄，仄仄仄平平。七律的“对”，也同样只有两幅对联的形式，即： （1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。或者是： （2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 如果首句用韵，五律的首联就成为： （1）仄仄仄平平，平平仄仄平。 （2）平平仄仄平，仄仄仄平平。七律的首联成为： （1）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是： （2）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 粘，就是平粘平，仄粘仄；后一联出句第二第四个字的平仄要跟着前一联对句第二第四个字相一致。具体来说，就是要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。例如：
野水无人渡，（仄仄平平仄） 孤舟尽日横。（平平仄仄平）——出句和对句完全相对 荒村生断霭，（平平平仄仄）——第二、第四字和上句相粘 粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，一联中上下两句的平仄就相同了；如果不粘，前后两联的平仄又相同了。 明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵平仄的歌诀（就是格式）。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄就都能背诵出来了。 明白了粘对的道理。又可以帮助我们了解长律（排律）的平仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄的。 违反了粘的规则，叫做失粘；违反了对的规则，叫做失对。盛唐以后历代诗人写律诗，失粘和失对的情况是非常罕见的。
（四）孤平的避忌
在五言“平平仄仄平(B)”这个句型中，第一个字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了“孤平”，因为除了韵脚的平声之外，句子中只剩下一个平声字了,吟读起来，音节缓急就不均匀了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平(B)”这个句型中，第三个字如果用了仄声，也叫“犯孤平”。在唐宋诗人的律诗中，绝对没有孤平的句子。毛泽东的诗词也从来没有孤平的句子。 由此可见，孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以使人们在写律诗的时候，相当注意避免犯孤平。在词曲中用到同类的句子的时候，也同样注意避免犯孤平。 在这种情况下，由于内容的需要，五言第一字，七言第三字必须用仄声的话，另有一种补救的办法，详见（六）拗救。 （五）律诗平仄的几种特殊规则
甲. 七言诗每句的第一个字，在任何情况下，平仄的使用都是可以的。因为它离句尾距离最远，地位最不重要；也不在节奏点（二、四、六字）。所以，该平的可以用仄，该仄的可以用平。例如： 1. 应平而用仄 突营射杀呼延将 （李白） 一生几许伤心事 （王维） 小儿弄笔不能嗔 （刘禹锡） 众芳摇落独暄妍 （林逋） “突”、“一”、“小”、“众”都是仄声，按诗律，本应该用平声。 2. 应仄而用平 潮打空城寂寞回 （刘禹锡） 猿鸟犹疑畏简书 （李商隐） 芳草知烟暖更青 （罗邺） 惭愧江湖钓手闲 （范成大） “潮”、“猿”、“芳”、“惭”都是平声，按诗律，本应该是仄声。
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