第Ⅰ卷(共36分)
一、单项选择(15分,每小题3分)
1.下列词语中加点的字的读音,全都正确的一组是 ( )
A.征帆去棹(zhào) 痉(jīng)挛 笑靥(yè) 物阜(fù)民安
B.低绮(yí)户 诤(zhèng)友 蹊(qī)跷 羽扇纶(guān)巾
C.滂(pāng)沱 摈(bìng)弃 聒(guō)噪 悄(qiǎo)然无声
D.荠麦 (jì) 怆然(pò) 酝酿(niàng) 憔(jiāo)悴损
2.下列词语中有错别字的一组是 ( )
A.雍容 经典 寒蝉凄切 嬉嬉钓叟莲娃
B.阑干 遐思 暮霭沉沉 对此漫嗟荣辱
C.妩媚 寒蛩 良晨美景 回首向来萧瑟处
D.豆蔻 感慨 落日熔金 休说鲈鱼堪脍
3.下面均是摘自宋代词人的词句,请按词人词风选出分类正确的一组 ( )
①衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
②青山遮不住,毕竟东流去。
③人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。
④纵豆蔻辞工,青楼梦好,难赋深情。
⑤昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。
⑥三十功名尘与土,八千里路云和月。
A.①③⑥/②④⑤ B.①②③⑤/④⑥
C.①③④/②⑤⑥ D.①④⑤/②③⑥
4.对下列诗句的赏析不正确的一项是 ( )
A.“宝马调车香满路”描述了有钱人家的奢侈糜烂、寻欢作乐的生活。
B.“烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家”,这一句从各个角度描写杭州之形胜与繁华。“烟柳画桥”,写街巷河桥的美丽;“风帘翠幕”,写居民住宅的雅致;“参差十万人家”,表现出整个都市户口的繁庶。
C.“玉壶光转,一夜鱼龙舞”,表现了元宵欢娱、彻夜歌舞的热闹景象。
D.“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,用一连串叠字写主人公一整天的愁苦心情,从一起床便百无聊赖,如有所失,于是东张西望,不但无所获,反被一种孤寂清冷的气氛袭来,使自己感到凄惨忧戚。仅此三句,定下一种愁惨而凄厉的基调。
5.下列文学常识表述错误的一项是 ( )
A.柳永,字耆卿,初名三变,世称柳屯田。作为北宋第一个专力作词的词人,他不仅开拓了词的题材内容,而且制作了大量的慢词,发展了铺叙手法,促进了词的通俗化、口语化,在词史上产生了较大的影响。有《乐章集》。
B.苏轼是中国北宋文学家、书画家。字子瞻,号东坡居士。父苏洵、弟苏辙都是著名的古文学家,世称“三苏”。诗、词和散文都是代表北宋文学最高成就。词有《东坡乐府》。
C.李清照,宋代女词人,自号易安居士。工诗,能文,词的成就最大,被称为“易安体”,风格婉约。有《漱玉词》。
D.辛弃疾,南宋词人。字幼安,号稼轩。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情,倾诉壮志难酬的悲愤,对南宋上层统治集团的屈辱投降进行揭露和批判;也有不少吟咏祖国河山的作品。艺术风格多样,而以豪放为主,兼有清丽、婉约之作,如他的《青玉案?元夕》就是一首婉约风格的作品。有《稼轩长短句》。
二、阅读下面一篇短文,回答6~8题。(9分,每小题3分)
艺术是意造空中楼阁来慰情遣兴。诗人在做诗时的心理活动到底像什么样,我们最好拿一个艺术作品做实例。比如王昌龄的《长信怨》:“奉帚平明金殿开,暂将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来。”
王昌龄不曾留下记载,告诉我们他做诗时的心理历程。但是我们用心理学的帮助来从文字上分析,也可以想象大概。他做这首诗时必定使用了想象。
想象就是在心里唤起意象。想象有再现的,有创造的。一般的想象大半是再现的。艺术作品不能不用再现的想象。比如这首诗里“奉帚”、“金殿”、“玉颜 ”、“寒鸦”、“日影”、“团扇”、“徘徊”等等,在独立是都只是再现的想象,诗做出来总须旁人能读懂,“懂得”这是能够唤起以往的经验来印证,用以往的经验来印证新经验大半凭借再现的想象。
但是只有再现的想象绝不能创造艺术。艺术既是创造的,就要用创造的想象。创造的想象也并非无中生有,它仍用已有意象,不过把它们加以新配合。王昌龄的《长信怨》精彩全在后两句,则后两句就是用创造的想象做成的。个个人都见过“寒鸦”和“日影”,却从来没有人想到诗的主人班婕妤的“怨”可以见于带昭阳日影的寒鸦。但是这话一经王昌龄所出,我们就觉得它实在是至情至理。从这个实例看,创造的定义就是:平常的旧材料之不平常的新综合。
王昌龄的题目是《长信怨》,“怨”字是一个抽象的字,他的诗却画出一个如在目前的具体情境不言怨而怨自见。艺术不同于哲学,它最忌讳抽象。
从理智方面看,创造的想象可以分析为两种心理作用:一是分想作用,一是联想作用。
“分想作用”就是把一个意象和与它相关的许多意象分开而单提出它来,这个分想作用是选择的基础。有分想作用而后有选择,只是选择有时就一经是创造。
不过创造大半是旧意象的新综合,综合大半借“联想作用”。联想是知觉和想象的基础。艺术不能离开知觉和想象,就不能离开联想。我们曾经把联想分为“接近”和“类似”两类。比如这首诗里所用的“团扇”这个意象,在班婕妤自己第一次用它时,是起于类似联想,因为她见到自己色衰失宠类似秋天的弃扇;在王昌龄用它时则起于接近联想,因为他读过班婕妤的《怨歌行》,提起班婕妤就因经验接近而想到团扇的典故。不过他自然也可以想到她和团扇的类似。
因为类似联想的结果,物固然可以变成人,人也可以变成物,物变成人通常叫做“拟人”。《长信怨》的“寒鸦”是实例,鸦是否能寒,我们不能直接感觉到,我们觉得它寒,便是设身处地地想。不但如此,寒鸦在这里是班婕妤所羡慕而妒忌的受恩承宠,它也许是隐喻赵飞燕。
人变成物通常叫做“拟物”,班婕妤自比“团扇”,就是托物的实例。“托物”者大半不愿直言心事,故婉转以隐喻出之。
(选自朱光潜《谈美》,有删改)
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